Добавь сайт в закладки! Инструкция по ссылке.
Некоторые писатели не ограничиваются придумыванием персонажей и сюжетов. Они создают целые миры с собственной историей, географией и культурой. А для полноты картины изобретают языки, на которых говорят их герои. Иногда это пара экзотических слов для колорита. А иногда полноценная лингвистическая система с грамматикой, синтаксисом и тысячами слов в словаре.
Вот три языка, которые родились в головах авторов, но стали настолько убедительными, что их изучают, на них разговаривают и даже переводят на них мировую классику.
Эльфийский: когда филология становится искусством
Джон Рональд Руэл Толкин не был писателем, который между делом занимался языками. Всё было ровно наоборот. Он был филологом, профессором Оксфорда, специалистом по древнеанглийскому и среднеанглийскому языкам. И писателем он стал потому, что его языкам понадобился мир, в котором они могли бы существовать.
Толкин начал создавать эльфийские языки ещё подростком, задолго до того, как написал первую строчку «Хоббита». Для него это было не развлечением, а страстью. Он придумывал словоформы, конструировал грамматические правила, отслеживал эволюцию звуков на протяжении тысячелетий вымышленной истории.
В итоге получилось не один язык, а целое языковое семейство. Пятнадцать различных языков и диалектов Средиземья, каждый со своей логикой, фонетикой и письменностью. Но два из них Толкин проработал особенно детально: Квенья и Синдарин.
Квенья это высокий эльфийский, язык древности и поэзии. Толкин основывал его на финском, который считал исключительно красивым. Мелодичность финского, его длинные гласные и певучесть стали фундаментом для языка, на котором эльфы Валинора пели свои песни и записывали историю.
В фильмах «Властелин колец» именно на Квенья звучит приветствие «Elen síla lúmenn’ omentielvo» (Звезда сияет над часом нашей встречи). Каждое слово разобрано до корней, имеет этимологию, вписывается в общую систему.
Синдарин это разговорный эльфийский, язык Средиземья третьей эпохи. Он более грубоватый по сравнению с Квенья, менее церемониальный. Его фонетика вдохновлена валлийским языком. Арагорн произносит на Синдарине клятву на коронации, Леголас общается с Галадриэль, эльфийские воины выкрикивают команды в битвах.
Толкин разработал для своих языков не только словари, но и систему письменности. Тенгвар, эльфийский алфавит, это полноценная письменная система с правилами каллиграфии. Фанаты делают татуировки этими буквами, гравируют кольца, переписывают любимые цитаты.
Что поразительно: после смерти Толкина его сын Кристофер публиковал тома черновиков отца, и там страницы и страницы лингвистических заметок. Склонения существительных. Таблицы глагольных форм. Фонетические изменения на протяжении веков. Толкин потратил на языки больше времени, чем на сюжет книг.
Сегодня существуют курсы эльфийских языков, академические исследования их структуры, фанатские сообщества, где люди практикуются в разговорной речи. Никто не говорит на Квенья и Синдарине свободно, потому что словарный запас ограничен тем, что успел создать Толкин. Но в пределах этого словаря языки живые, работающие, логически цельные.
Дотракийский: когда сериалу нужна аутентичность
Джордж Мартин, создавая мир «Песни льда и пламени», пошёл по другому пути. Он не был филологом и не питал страсти к лингвистике. Для книг ему хватало нескольких фраз на вымышленных языках, остальное заменялось курсивом: «Он сказал что-то на дотракийском».
Но когда HBO начали снимать «Игру престолов», этого стало недостаточно. Актёрам нужны были реплики. Диалоги. Длинные сцены, где дотракийцы общаются между собой. Нельзя просто бормотать абракадабру, зрители заметят фальшь.
Продюсеры наняли лингвиста Дэвида Петерсона. У него была сложная задача: на основе нескольких десятков слов из книг Мартина построить полноценный язык. Язык кочевников-воинов, народа степей, для которого лошадь священное животное, а оседлая жизнь непонятна.
Петерсон создал дотракийский как смесь нескольких реальных языков. Фонетика напоминает тюркские языки: гортанные звуки, твёрдые согласные. Грамматика частично заимствована из эстонского с его падежной системой. Часть словаря вдохновлена суахили. Получился язык, звучащий одновременно знакомо и экзотично.
У дотракийского есть логика, отражающая культуру народа. Например, нет отдельного слова для «спасибо». Дотракийцы не благодарят, это проявление слабости. Зато есть множество слов, связанных с лошадьми, битвами, степью. Богатая лексика для описания оружия, но скудная для абстрактных понятий.
В первом сезоне у языка было около 3000 слов. К финалу сериала словарь вырос в несколько раз. Петерсон продолжал расширять язык по мере необходимости, добавляя новые термины для сценариев.
Дейенерис учит дотракийский в сериале, и вместе с ней учились актёры. Эмилия Кларк рассказывала в интервью, что заучивать реплики на выдуманном языке сложнее, чем на настоящем иностранном. Нет интуиции, нет окружающего контекста, который помогает запомнить.
Дотракийский стал настолько популярным, что появились мобильные приложения для его изучения. Можно скачать переводчик на телефон и узнать, как сказать «Кхал Дрого великий воин» или «Огонь и кровь». Фанаты пишут друг другу сообщения, используя дотракийские фразы. Появились онлайн-курсы, видеоуроки на YouTube, форумы для практики.
Интересно, что Петерсон создал для сериала не только дотракийский. Ещё был валирийский (высокий валирийский для знати и несколько диалектов для разных городов). Всего около семи языков разной степени проработки. Но дотракийский получился самым живым, самым запоминающимся.
Если вам интересны истории на стыке лингвистики, фантастики? человеческого воображения и технологий заглядывайте в наш телеграм-канал Pochinka
Клингонский: когда фанаты серьёзнее создателей
Вселенная «Звёздного пути» (Star Trek) существует с 1960-х. Первые фильмы и сериалы обходились минимумом: клингоны, воинственная инопланетная раса, рычали что-то непонятное, и этого хватало.
Но в 1984 году, для фильма «Звёздный путь III: В поисках Спока», студия решила, что клингонам нужен настоящий язык. Наняли лингвиста Марка Окранда. Задание было необычным: создать язык, который звучал бы максимально чуждо, непохоже ни на что земное.
Окранд подошёл к задаче творчески. Он намеренно нарушал правила, которым следует большинство человеческих языков. Странный порядок слов: объект-глагол-субъект. Гортанные звуки, которые трудно произносить. Избыточная консонантность (много согласных подряд). Язык должен был звучать агрессивно, отрывисто, по-военному.
И он получился именно таким. Клингонский грубый, резкий, с обилием звуков, напоминающих кашель и плевок. Идеально для расы воинов, где честь важнее жизни, а поэзия посвящена сражениям.
После выхода фильма случилось неожиданное. Фанаты заинтересовались языком всерьёз. Окранд выпустил словарь клингонского, грамматический справочник. Книги стали бестселлерами. Люди начали изучать язык не для развлечения, а системно.
В 1992 году был основан Институт клингонского языка (Klingon Language Institute). Это не шутка и не ролевая игра. Организация занимается развитием языка, стандартизацией, переводами. На клингонский перевели Шекспира. Да, вы правильно поняли: «Гамлета», «Много шума из ничего», другие пьесы существуют в клингонской версии.
Есть даже филологическое обоснование в самой вселенной «Звёздного пути»: клингоны считают, что Шекспир был клингоном, и его произведения лучше читать в оригинале (то есть на клингонском). Это мета-шутка, которую фанаты довели до логического конца.
Переведены части Библии, «Эпос о Гильгамеше», «Тао Дэ Цзин». Существует клингонская «Википедия», правда, совсем маленькая. Проводятся конференции, где люди практикуются в разговоре. Некоторые фанаты называют своих детей клингонскими именами, проводят свадебные церемонии с клингонскими клятвами.
Google Translate какое-то время даже включал клингонский в список доступных языков. Это был скорее пиар-ход, но показательный: вымышленный язык стоял в одном ряду с французским и японским.
Клингонский насчитывает около 3000 слов в официальном словаре. Этого мало для повседневного общения, но достаточно для обсуждения тем, связанных с космосом, технологиями, военным делом. Для описания чувств и абстрактных концепций словарь беднее: клингоны не сентиментальны.
Окранд продолжает развивать язык. Выходят новые словари, уточняются правила. У клингонского есть каноническая форма, которую охраняют как литературную норму. Споры о правильности употребления того или иного слова ведутся с той же страстью, что дискуссии о русских заимствованиях.
Зачем это вообще нужно?
Скептик спросит: какой смысл тратить годы на создание языка, который никому не нужен? Который не поможет устроиться на работу, путешествовать, общаться?
Ответ в том, что эти языки нужны не для практической коммуникации. Они нужны для создания иллюзии реальности. Когда эльф говорит на эльфийском, когда дотракиец выкрикивает фразу перед боем, когда клингон рычит оскорбление, это работает. Мы верим, что эти миры существуют, что у них есть глубина, история, культура.
Языки делают вымысел осязаемым. Они превращают картонные декорации в живые миры. И для тех, кто изучает эти языки, это способ глубже погрузиться в любимые вселенные, стать частью сообщества, прикоснуться к творчеству на уровне, недоступном обычному зрителю или читателю.
А для создателей языков это чистое искусство. Лингвистика как форма творчества. Где вместо красок и звуков используются морфемы, фонемы, грамматические конструкции. И когда язык получается убедительным, это маленькая победа над хаосом, доказательство того, что человеческое воображение способно создавать не просто истории, но целые системы коммуникации, которые работают, живут, развиваются.
Толкин, Петерсон, Окранд и другие создатели вымышленных языков делают нечто большее, чем просто выдумывают слова. Они строят мосты между возможным и невозможным, между нашим миром и мирами, которые никогда не существовали, но благодаря языку стали чуточку реальнее.
Поделись видео:
